七夕，欣赏一下古琴版的《鹊桥仙》
80年代有一部很火的电视剧《鹊桥仙》，讲述的是苏小妹三难秦少游，二人终成眷侣的爱情故事。其中的主题曲是由著名女作家霍达老师作词、电影乐团团长高潮先生作曲、著名古琴演奏家孙贵生先生用古琴配器。
霍达老师的词作是基于词牌“武陵春”格律，词意也脱化自李清照的同牌词句。
歌词如下：
孤馆寒窗风更雨，欲语语还休。昨日春暖今日秋，知己独难求。四海为家家万里，天涯荡孤舟，昨日春潮今日收，谁伴我沉与浮？
连夜风声连夜雨，佳梦早惊休。错把春心付东流，只剩恨与羞。风雨摧花花何苦？落红去难留，春暮凄凄似残秋，说不尽几多愁。
张弦难诉相思意，咫尺叹鸿沟。花自飘零水自流，肠断人倚楼，夜夜明月今何在？不把桂影投，关关雎鸠恨悠悠，一般苦两样愁。
今天我们欣赏的这首《鹊桥仙》，是由孙贵生先生移植演奏的。演奏用琴是今虞琴刊上记录过的著名宋琴–“辩梦”。
古琴：孙贵生 箫：朱润福 伴奏：中国电影乐团
孙贵生先生演奏“辩梦”琴
宋琴 “辩梦”
孙贵生先生这首《鹊桥仙》的移植创作和配器，堪称古琴移植的经典，其中古琴指法编配合理，用古琴上中下三准、泛散按三种音色，以及各种组合指法的音效特点，充分展现了古琴的风貌。移植歌曲到古琴，应当充分发挥古琴乐器的特色，各个音区，各种指法要有层次有变化的使用，避免单一的一种指法简单重复旋律。
对比一下二重唱版的
附网友Knowall对这首歌词的解析
孤馆寒窗风更雨 欲语语还休
前句化自李易安《蝶恋花▪泪湿罗衣脂粉满》中的“潇潇微雨闻孤馆”。
“欲语语还休”典出辛稼轩《丑奴儿▪少年不识愁滋味》。
昨日春暖今日秋 知己独难求
四海为家家万里 天涯荡孤舟
“孤舟”典出柳宗元《江雪》：“孤舟衰笠翁”。
昨日春潮今日收 谁伴我沉与浮
上篇写的是男主人公的“孤”和“独”。从“孤馆”到“知己独难求”。因此而“荡孤舟”，不由最后感叹：“谁伴我沉于浮”。“孤馆”和难求知己； 荡孤舟和沉与浮， 语义相关，逻辑相扣。是难得的佳句。
连夜风声连夜雨 佳梦早惊休
错把春心付东流 只剩恨与羞
风雨摧花花何苦 落红去难留
整句可在辛稼轩《摸鱼儿》“更能消几番风雨”找到源头。
春暮凄凄似残秋 说不尽许多愁
“说不尽许多愁” 化自李易安《武陵春》“风住尘香花已尽”。
中篇以风、雨为主线，详写女主人公的 “恨”与“羞”。 风声、雨声历来在古典作品里有不祥的象征含义。此处不仅说到风雨的象征含义，更是具体化地点明风雨的实际效果: 花何苦, 以至落红难留。正是这风雨声，把暮春渲染得似残秋一般。反映的是女主人公心情的残秋感。自然，会有许多说不尽的“愁”。
张弦难诉相思意 咫尺叹鸿沟
此处用的是司马相如和卓文君的典故。
花自飘零水自流 肠断人依楼
前句直接出自李易安《一剪梅▪红藕香残玉簟秋》，
后句从李易安《孤雁儿▪藤床纸帐朝眠起》中：“肠断与谁同倚”。
白居易《长相思》中也有“月明人倚楼”句。
夜夜明月今何在 不把桂影投
“桂影”用的是嫦娥的典。
关关雎鸠恨悠悠 一般苦两样愁
关关雎鸠乃《诗经▪关雎》中名句。“恨悠悠”典出秦观《江城子》“西城杨柳弄春柔”。
“两样愁”应该是从李易安《一剪梅▪红藕香残玉簟秋》中的“一种相思，两处闲愁”中化出。
下篇是男、女主人公的互动。开首便是司马求文君的典故，表达男主人公的心情。次句从易安词中化出，表达的是女主人公的期盼。“桂影”自然用的是嫦娥的典，“关关雎鸠”更是男女情爱的经典表述。
纵观此篇歌词， 几乎处处用典，却不显堆砌。盖因用典中常出新意。
这首插曲的歌词，实际上是用了《武陵春》的词牌填的词。我们在上文的分析中，看到作者用了不少易安词的典故。仔细阅读的话，可以看到，这篇武陵春，甚至是用了李易安《武陵春》“风住尘香花已尽”的变体。
七弦清音 颐心养和
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